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扶貧主題的文化支撐 ——評電視劇《一個都不能少》
2020年04月15日 16:50 來源:中國藝術報 作者:殷昭玖 字號
關鍵詞:電視劇;扶貧;歷史

內容摘要:電視劇《一個都不能少》聚焦西部地區的脫貧攻堅工作,講述了丹霞村、焉支村兩個村子在上級領導的主持下完成合并,前者幫助后者與貧困作斗爭。

關鍵詞:電視劇;扶貧;歷史

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    電視劇《一個都不能少》聚焦西部地區的脫貧攻堅工作,講述了丹霞村、焉支村兩個村子在上級領導的主持下完成合并,前者幫助后者與貧困作斗爭,最終同舟共濟、戰勝貧困的故事。該劇呼應了習近平總書記“全面建成小康社會,一個都不能少;共同富裕路上,一個不能掉隊”的重要指示精神,是一部積極關注現實、及時反映現實、呼應時代主題、引領時代精神的電視劇作品。

  在該劇中,焉支村合并到丹霞村為故事提供了一個很好的戲劇支點,二者既有過往的世仇,也有當今的私怨,可謂矛盾重重,但隨著后者對前者的幫扶,雙方心結慢慢解開,矛盾逐一化解,最終攜手并進共同走上富裕道路。劇終,兩村人一起邁步走向共用的祠堂成為他們真正變成一家人的隱喻。習近平總書記多次強調,扶貧既要扶智,又要扶志,一個是智慧,一個是志氣,不光是輸血,還要建立造血機制。而這在劇中就主要體現在姜大嗓、賈吉祥、“三不沾”等人物身上。本劇的主要扶貧著力點也放在了幫扶干部對這些人的扶智與扶志之上,在物質幫助、平臺搭建與工作安排之外,還對其進行了思想教育,補足了“精神的短板” 。生態文明建設也是作品重點關注的問題,長期對自然資源的過度開發,造成環境惡化、山體滑坡,是焉支村貧窮的一個重要原因。村莊被泥石流湮沒之后,退耕還林,恢復生態也體現了“綠水青山就是金山銀山” 、加強生態保護的時代主題。

  趙百川這一人物凝聚了新時代農村基層黨員干部形象的優點,其一心為民的赤子情懷、敢闖敢干的務實精神、直面問題的勇氣以及寬胸懷、大格局、遠眼光,使其成為具有引領時代精神的共產黨員形象。同時,該劇也塑造了思想觀念保守、不愿意接受新生事物、固執己見的黨員干部夏寶生,這些特點也導致了他難以獨立帶領村民實現脫貧。二人之間的沖突不在于利益,而在于觀念、格局與胸懷的差異。從一開始的格格不入,到最后敞開心胸、敬佩趙百川,夏寶生完成了自我觀念更新、格局拓展與境界的提升。趙百川的精神境界與人格魅力非無源之水,在處于人生困境之時,他都要到西路軍革命紀念碑尋求精神支撐,父輩抗美援朝的基因以及軍旅生涯的洗禮,也對他產生了重要影響。可以說,正是因為中國共產黨領導的革命文化的精神灌注,才鑄就了這一當代優秀共產黨員形象。

  作品中,剪紙、木偶戲等傳統文化元素在新時代獲得了新的展示平臺,千年的河西走廊絲路文化也有了再現的舞臺。在現代性轉化的新思維中,脫貧攻堅通過搭建平臺拓展了傳統文化的生存空間,傳統文化又以其自身的魅力給予了脫貧攻堅精神營養。既賡續了傳統文化,又在物質與精神上實現了“雙脫貧” ,傳統文化與脫貧攻堅之間形成了極好的良性互動。當下,新媒體早已走進農村并重塑著村民們的思維模式、價值觀念與生活方式,這些也在電視劇中被重點表現。從一開始作為傳謠的工具,到成為助力脫貧攻堅的重要手段,村民們對于新媒體的使用也發生了根本性的轉變。這得益于扶貧干部對村民們的正確引導,發揮出了現代文明成果對脫貧攻堅的作用。

  綜合以上文化形態可以發現,傳統文化、革命文化與現代文化恰好對應了老、中、青三代人。仲呈祥先生就曾指出,老人代表了優秀傳統文化的魅力,年輕一代帶來的是朝氣蓬勃的社會主義先進文化,中國共產黨領導人民創造的革命文化、紅色文化,劇作把它們藝術化、審美化地表現出來。所以,從表面上看焉支村的脫貧是老、中、青三代人并肩作戰的勝利。其實從文化層面上來看,是老、中、青所代表的傳統文化、革命文化與現代文化這三種文化支撐的結果。

  再從歷史的角度來看,上世紀80年代《山民》《金鳳凰》《泥土》等農村劇表現出了對鄉土文明的堅守和對城市的批判,帶有非常明顯的“尊農村貶城市”傾向。背后的政治經濟學邏輯是農村與城市的發展差距不大,甚至前者還優于后者。上世紀90年代之后,城市經濟在改革開放的大潮推動下有了快速發展,而農村卻相對滯后,農村劇便開始了扶貧這一敘事模式,將城市作為先進文化、制度與現代化來想象,涌現出了《趟過男人河的女人》 《風過泉溝子》《莊稼漢》《秦川牛》等作品。進入21世紀后,城鄉關系進一步融合,農村劇主要通過對城市的想象來建構農村的生活方式。農村人逐漸接受城市人的價值觀念,城市文化日漸滲透到農村,城市現代觀念也在農村覺醒,代表作有《劉老根》《馬大帥》《小麥進城》《圣水湖畔》《永遠的田野》《鄉村愛情》系列等。其中有些作品也存在照搬城市邏輯,回避農村破敗、失業、養老、空心化等現象和問題。進入新時代,國家美麗鄉村建設進一步將農村納入整個現代化進程之中,在一些積極政策的推動下,城鄉之間的鴻溝變得更易跨越,從城市回鄉創業的現象也更為普遍。因此,在電視劇《一個都不能少》中,無論是大學畢業后主動回鄉的劉東橋,還是在城市婚姻受挫的夏雪,闖蕩失敗的夏虎都回到了鄉村,正契合了當前新農村建設這一主流話語。

  電視劇《一個都不能少》反映了當下如火如荼的扶貧現實。與時代共振,記錄了時代的面貌,塑造了時代的楷模,也對不同文化形態作了藝術化、審美化處理,是一部值得肯定的電視劇作品。不過,該劇也存在一些不足。如果能更深入地刻畫出人物內心,展現更多農村問題,表現出更為復雜的社會現實,提高制作能力,那么該劇將會有一個更大的質量提升。

  今年,諸多電視劇作品都聚焦于脫貧攻堅,更多扶貧劇還在制作之中,體現出了創作者們積極介入現實、反映現實的熱情,這也是對國家鼓勵現實題材的積極響應。不過需要強調的是,創作者們一定要深入生活,潛心創作,力戒浮躁,要有精品意識,不要急于求成,要扎根人民、熱愛人民。也只有這樣,我們才能創作出更多真正有溫度、有力度、有深度的優秀扶貧劇作品。

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姓名:殷昭玖 工作單位:

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